گرافیک در تلویزیون و در تولید و پخش خبر تلویزیون

در عصری زندگی می کنیم که سرعت و تخصص دو شاخص مهم آن است. ریز شدن و خرد شدن تخصص‌های کلان و روزآمد شدن یافته و بافته‌‌های این روزگار دور از انتظار نیست.

گاه این تخصص ها چنان هستند که اصلاً به حساب نمی‌آیند و از این رو کمتر به آنها پرداخته شده‌اند طراحی گرافیک برای تولید و پخش خبر تلویزیون از جمله این تخصص‌های ظریف و ناپیداست چندان که گویی اصلاً نیست. پیش از این گرافیک را در دو حوزه «هنر» و «تبلیغات» می‌دانستند و بالطبع افراد شاغل و فعال در آن را به «هنرمند» و یا «تبلیغاتچی» می‌شناختند اما امروزه با گسترده شده کاربردهای این تخصص، تعاریف متفاوتی هم برای آن ساخته و پرداخته شده است. وقتی این روزها صحبت از «گرافیک خبر»  در هر سه نوع‌اش (چاپی، تلویزیونی و سایبر) می‌شود،‌ بایستی بدانیم که گرافیک دیگر صرفاً هنر و یا تبلیغات نیست بلکه مفهوم دیگری را هم در برمی‌گیرد و آن رسانه است. لذا گرافیک خبر ترکیبی از «هنر» و «رسانه» است ترکیبی که تفکیک ناپذیر است.

در این پژوهش در ابتدا تعریفی از خبر و واژه‌های مرتبط با آن را ارائه می نماییم و سپس وارد مقوله گرافیک شده و آنرا در چند پلان معرفی می کنیم: گرافیک به عنوان یکی از هنرهای تجسمی، گرافیک در تلویزیون و گرافیک در تولید و پخش خبر تلویزیون. در انتهای این تحقیق پیشنهادهایی هم ارائه شده تا بتوان بر اساس آنها مشکلات موجود در گرافیک خبر را مرتفع ساخت.

مجموعه‌ای که در پیش رو دارید، پایان‌‌نامه‌ای برای اخذ درجه کارشناسی ارتباطات با گرایش خبر رادیو و تلویزیون است. عنوان این پایان‌نامه «کاربردهای گرافیک در تولید و پخش خبر تلویزیون» می‌باشد. هر چند این تحقیق خالی از اشکال و ایراد نیست اما امیدوارم گامی در جهت آشنایی بیشتر بحث گرافیک و خبر برای تمامی عزیزانی که در بخش خبر کار می‌کنند باشد.

ماهیت خبر

رسانه‌ها در عملکرد روزانه خود صحنه مناظره بینش‌ها و میدان منازعه کلمات و معانی هستند، برخلاف آنچه ظاهراً به نظر می‌رسد، رسانه‌ها در نقش خبری خود آینه‌ی انعکاس رویدادها و واقعیات دنیای اجتماعی و سیاسی نیستند، بلکه برعکس آفرینده واقعیتهای اجتماعی و سیاسی هستند و به تصورات ما از دنیای اطرافمان هستی می‌بخشند این فرض و پیشنهاد در آغاز عجیب می نماید و ممکن است ما را در شناخت محیط اطراف خود دچار تردید کند. لیکن با اندکی اندیشه می‌توان پی‌برد که خبر خود واقعیت و خود عینت جهان اطراف ما نیست، بلکه تنها حکایت و روایتی از این واقعیت است.

اینکه آیا واقعیتی خارج از محدوده کلام وجود دارد یا نه، مورد بحث نیست، بلکه این شناخت اساسی که خبر ساخته و پرداخته ذهن بشر است و این ذهن تنیده در عقاید، آداب و رسوم و هنجارهای فرهنگی است،‌ کلید گشایش راز خبر است. خبر به ما می‌گوید که به چه چیز خبر فکر کنیم و چگونه به آن بیندیشیم.

خبر در تلویزیون

تعریف خبر

ارائه تعریفی جامع و مانع بدون تکیه بر تعاریف پیشین و مراحل تهیه و تنظیم خبر، شکل‌ اصلی محققان، روزنامه‌نگاران و استادان دانشگاهها بوده است. مهمترین اشکالهایی را که می‌توان رای تعاریف خبر بیان کرد، بدین ترتیب است.

1. بیشتر تعاریف خبر توصیفی هستند و تنها به وصف یک یا دو خبر اکتفا می‌کنند، مانند: «خبر گزارش از واقعیت‌هاست اما هر واقعیتی را نمیتوان خبر نامید» در این توصیف ابعاد تازگی، مجاورت، شگفتی و … معقول مانده است.
2. بعضی تعاریف خبر تمثیلی است مانند : (اگر فردی سگی را گاز بگیرد خبر است)، اما برعکس، اگرسگی فردی را گاز بگیرد، خبر نیست) این خبر گرچه بعد شگفتی را در خبر روشن می‌کند اما در برابر مثالی دیگر چون خبر «کشتن یک شیر توسط الاغی در باغ وحش تهران) حتی در جنبه‌ تمثیلی‌اش، کاستی‌های فراوان دارد.
3. بعضی تعاریف خبر به صورت تک بعدی به خبر می‌پردازد، پس از  خود جریان غافل مانده اند، پس برای رهایی از این گونه تعاریف محدود و شکننده لازم است به چشم اندازی کلی‌تر از خبر پرداخت.

تعریف خبر از دیدگاه صاحب نظران علوم ارتباطات

• خبر، آگاهی. اطلاع، آگهی، وقوف. خبر کلمه‌ی مفردی است که به مبتدا نسبت داده   می‌شود تا با آن کلامی ساخته شود که چون این کلام به مخاطب القا شد، او از حالت منتظره‌ای که دارد، در می‌آید و به اصطلاح سکوت او در این مورد جایز باشد. «لغت نامه دهخدا»
• خبر شامل هر عمل و اندیشه‌ای واقعی که برای عده‌ای کثیر از مخاطبان، جلب توجه کند. «لیل اسپنسر» Lyle spencer
• خبر نقل واقعی و عینی حوادث جاری مهم است که در روزنامه چاپ می‌شود و مورد توجه خوانندگان قرار می‌گیرد. (س، مولی S-mully)
• خبر، گزارش خلاصه و دقیق یک رویداد است، نه خود رویداد «میچل. دی. چارنلی، استاد دانشگاه سینوتای امریکا)
• خبر عبارت است از، انتشار منظم جریان وقایع و آگاهی‌ها و دانش‌های انسانی و نقل عقاید افکار عمومی است.
• «فرناندو- ترو، رئیس و استاد انیستیتوی مطبوعات دانشگاه پاریس»
• خبر آگاهی است که برای کسی حائز اهمیت باشد، خبرگزاران و از بین رفتنی است به محض اینکه رویداد یا وضعیتی تفهیم شد و تنش برخاسته از آن کاستی گرفت، آگاهی مورد پذیرش به صورت تاریخ در می‌آید، البته در این حال هم می تواند جالب توجه باشد اما دیگر عاجل و مبرم نیست. دیگر خبر نیست. (شیبوتانی)

عناصر خبر در تلویزیون

اعلام در بیان وقایع جالب اجتماعی موقعی به خوبی صورت می گیرد که عوامل و عناصر موثر در ایجاد هر واقعه به طور کامل جستجو و ارائه شود.

به طور کلی هر خبر، هر چند کوچک و کوتاه باشد، باید از لحاظ عوامل و عناصر زیر تکمیل گردد:

• شخص یا اشخاصی که در واقعه شرکت یا مداخله دارند و یا واقعه به نحوی به آنان ارتباط می‌یابد.
• موضوع و نوع واقعه یعنی آنچه واقعه را تشکیل می‌دهد.
• علت و انگیزه‌ای که سبب ایجاد واقعه شده است.
• چگونگی وقوع که تربیت و کیفیت واقعه را معلوم می‌نماید.
• زمان وقوع که موقعیت واقعه را از نظر تاریخی، روز و ساعت تعیین می‌کند.
• مکان وقوع که وضع واقعه را از نظر محل و فاصله آن با جاهای دیگر مشخص می‌سازد.

سوگیری های خبری

نقش سوگیری خبری در تغییر فکر و عقیده‌ی مخاطبان می‌تواند طی مدت کم و بیش کوتاهی بسیار چشمگیر باشد به عبارت دیگر سوگیری خبری متناسب با اهداف و سیاست‌های درست یا نادرست دروازه‌بانان خبری می‌تواند افکار عمومی و ایستارهای متفاوت افراد جامعه را به سوی چنان اهدافی سوق دهد.

به تعبیر می‌توانیم بگوییم که سوگیری خبری، همسو و هم جهت با تبلیغات (منفی یا مثبت) است. نتیجه آن که همان گونه که تبلیغات می تواند از جنبه‌های ناآشکار نظارت اجتماعی محسوب شود، سوگیری خبری نیز می‌تواند چنین قدرتی را دارا باشد.

اما این نکته را باید در نظر گرفت، شم سیاسی و اجتماعی دروازه‌بانان خبری پشتوانه‌ای برای بکارگیری صحیح انواع سوگیری باشد. چرا که انتخاب نامناسب انواع سوگیری در خبر آثار و عواقب فراوانی به بار می‌آورد که نخستین اثر سوء «از اعتبار ساقط کردن» خبر است.

موضوع‌های خبر در تلویزیون

موضوعات خبری مورد توجه در سیمای جمهوری اسلامی ایران براساس مطالعه خبرها منتشره از بخش‌های مختلف به طور عمده و بدون رعایت هیچ گونه ترتیبی در عناوین 13 گانه زیر خلاصه می‌شود:

1. اخبار سیاسی داخلی
2. اخبار سیاسی خارجی و روابط دیپلماتیک
3. نظامی، دفاع ، جنگ و خشنونتهای سیاسی
4. اختبار اقتصادی، تجاری، کارگری، کشاورزی
5. اخبار پزشکی، بهداشتی
6. امور آموزشی
7. اخبار اجتماعی، حوادث و اتفاقات
8. امور قضایی و حقوق
9. انرژی، محیط زیست، صرفه‌جویی، حقوق بشر
10. اخبار ورزشی
11. اخبار علمی فرهنگی ، هنری، ادبی
12. امور توسعه
13. اخبار مذهبی و دینی

ویژگیهای خبر تلویزیون

تلویزیون پدیده ای بزرگ قرن حاضر نام گرفته است، در این وسیله‌ی ارتباطی، می‌توان به طور همزمان از مطالب چاپ شده، سخنرانی، فیلم، رنگ، موزیک، هیجان، حرکت و صدا به خوبی برای ابلاغ پیام استفاده کرد. تلویزیون یک وسیله‌ی ارتباطی است که مانند روزنامه، سینما و رادیو جنبه‌های گوناگون خبری تفریحی، آموزشی، فرهنگی و تبلیغاتی دارد و به طرق گوناگون مورد استفاده قرار می گیرد و از لحاظ ارتباطی و خبری تلویزیون یک وسیله‌ی جدید است که در عین حال تکنیک‌های مختلف رادیو، سینما و روزنامه را در خود جمع کرده است و از آن بهره برداری می‌کند در تلویزیون واژه‌ها، صرفاً بخشی از حس را حمل می‌کنند. بقیه توسط لحن، صدا، حالت چهره، موسیقی،‌ عکس، فیلم یا حتی یک مکث بیان می‌شوند.

ویژگیهای خبر تلویزیون

1. شروع خبر در تلویزیون
2. ساختار برنامه خبر تلویزیون
3. خبر نویسی برای تلویزیون
4. شیوه ارائه خبر تلویزیون
5. نگارش خبر تلویزیون
6. معیار گزینش خبر
7. زلالی و روانی در خبر نویسی
8. گرافیک خبری تلویزیون
9. خبرهای رویداد مدار و موضوع گرا در تلویزیون
10. تاثیر عوامل گوناگون در فرایند خبر تلویزیون
11. تفاوت خبر با تفسیر و تحلیل
12. گویندگی خبر تلویزیون
13. منبع خبر در تلویزیون

شروع خبر در تلویزیون

هر برنامه تلویزیونی دارای مشخصات ویژه‌ای است که از شر وع آن برای بیننده روشن می‌شود که برنامه دارای چه محتوایی است، بنابراین شروع خبر تلویزیونی نیز به لحاظ روانی و جذب مخاطب باید دارای ویژگیهای خاصی باشد. در شروع خبر تلویزیونی ، علاوه بر بخش آرم خبر که خود دارای ویژگیهای هنری و گرافیکی و نیز روانی است. شروع خبر نیز باید با نخستین واژه‌هایی که مخاطب را میخکوب کند و آن را جذب کند شروع شود. در شروع خبر رادیو، ورودی را با واژه‌های خوش آهنگ و اجرای مناسب می‌توان شنیدنی کرد اما در خبر تلویزیونی تامین این فضا، باید به کمک رنگ، حرکت و صدا و تصویر پر کرد. شروع خبر تلویزیونی باید با گیراترین و مهم‌ترین قسمت خبر باشد تا بر بی‌اعتنایی مخاطب غلبه شود و او را به پیگیری خبر تشویق کند.

ساختار برنامه خبری

یک برنامه خبری از 4 عنصر یا عامل تشکیل شده است که هر کدام کاربردها و وظایف خاصی را در رابطه با ارائه خبر بر عهده دارند.

• آرم متحرک ( آرم استیشن): آرم استیشن یا آرم متحرک در ابتدای هر بخش خبری می آید و ضمن اعلام شروع بخش خبری، مخاطب را از نوع خبرها (سیاسی، ورزشی، هنری و . . . ) هم آگاه می‌سازد.
• تیترهای مهم خبر روز: پس از آرم استیشن مهم‌ترین خبرهای روز ارائه می‌گردند. تیترهای مهم روز وظیفه‌ای بس مهم در اختیار داشته، از سویی کاربردی ایدئولوژیک داشته و از یک طرف به ذهن مخاطب علامت می‌دهند که به خبرهای مهم روز دقت بیشتری نمایند. کاربرد ایدئولوژیکی تیترهای مهم روز در این حقیقت نهفته است که در یک برنامه خبری رپرتاژها و خبرهای گوناگون به نمایش در می‌آیند و مخاطب در محیط پر سر و صدای خانواده ممکن است بعضی از خبرها را از دست بدهد یا به آنها دقت ننماید، ولی مهم‌ترین تیترهای روز به او اشاره می‌کند که خبرهایی که از نظر سازمان خبری مهم‌ تلقی می شود، را از دست نداده و به آنان توجه نمایند. اما این تیترهای مهم کاربرد دیگری نیز دارند. تحقیقات ثابت نموده است که بخش‌ مهمی از یک برنامه خبری لحظاتی بعد از پخش از ذهن مخاطبان رخت بر می‌بندد همانطور که اشاره شد تیترهای مهم دقت مخاطب را حداقل به این تیترهای افزایش داده، کمک می نماید تا اخبار مربوطه در ذهن مخاطب حفظ گردد.
• گوینده برنامه خبری: گوینده خبر یکی دیگر از عناصر بسیار مهم این گونه برنامه‌هاست که به بیان خبرها در استودیو می‌پردازد اگر گوینده از شیوه های درست ارائه خبر با استفاده از حرکات به جای اعضای صورت مانند ابرو، تنگ کردن چشم، لبخند زدن و تاکید از طریق تغییرات صوتی به هنگام معرفی خبر استفاده نماید از یک سو حافظه مخاطبان از خبرهای پخش شده افزایش یافته و از سوی دیگر، علاقه آنان به پی گیری خبر نیز می تواند فزونی یابد.
• رپرتاژ خبری: رپرتاژ خبری که به وسیله خبرنگار و تیم‌های خبری از محل حادثه یا اتفاقی خبری تهیه می کنند نیز، یکی دیگر از عناصر خبری است و این رپرتاژ‌ها می‌توانند با ارائه خبر به شکلی مدون که از دو عامل صوتی- تصویری در آن استفاده گردیده، به جلب نظر مخاطب بپردازد، چرا که به جای خواندن یک خبر به روی تصاویر از حادثه خبری، خبرنگار می تواند با مصاحبه با شاهدان ماجرا نظر خواهی کارشناسان و ظاهر شدن در صحنه‌ی خبر و صحبت مستقیم با مخاطبان خبر را به شکلی دلنشین و جالب توجه که باعث دلزدگی مخاطب نشود، ارائه دهد.

خبرنویسی برای تلویزیون

دبیر خبر می‌تواند خبر خود را از منابع مختلفی استخراج کند، منابعی چون تلکس‌ها و سایت‌های خبری، گزارش تلفنی، تصاویر ویدئویی، فکس‌های ارسالی و منابع شفاهی نویسنده پس از مطالعه خبرها، همراه یک مونتور یا تدوینگر تصاویر را مشاهده می‌کند، در صورت نیاز بر روی تصاویر صدا، گذاشته می شود. چنانچه به پیوند میان تصویر و کلام نیاز باشد، نظرهای نویسنده خبر باید اجرا شود.

شیوه ارائه خبر در تلویزیون

شیوه ارائه خبر به اشکال مختلف مانند، خبر، گزارش خبری، مصاحبه و تقسیم است.

خبر: که گوینده آن را همراه با تصاویر یا بدون تصویر قرائت می‌کند،

گزارش خبری: نوعی از ارائه پیام، که بیننده را کم و بیش در مقام ناظر عینی وقوع یک حادثه یا وجود پدیده‌ای که جنبه‌ خبری داشته باشد قرار دهد،‌ گزارش خبری نامیده می‌شود. گزارش خبری ممکن است توسط فردی به نام گزارشگر، که در محل حضور فیزیکی داد، ارائه شود یا با گفتار همراه باشد.

مصاحبه: مصاحبه انواع مختلفی دارد ولی در این تحقیق منظور مصاحبه خبری است، در مصاحبه خبری هدف مصاحبه کننده کسب اطلاعات دقیق و مشخص از منبع خبر برای روشن شدن موضوع یا موضوع های خبری روز است و مطالب تنظیم شده حاوی اطلاعات جدیدی است که قبلاً منتشر نشده است.

نگارش خبر تلویزیون

نگارش خبر برای تلویزیون توانایی ‌ها و مهارتهای ویژه‌ای دارد، کسانی که در خبر تلویزیون مشغول بکار هستند باید با فنون و ویژگی‌های خبرنویسی آشنا باشند یکی از مهم ترین ویژگی هایی که دبیران خبر باید به آن توجه داشته باشند، تسلط کامل به موضوع خبر و آشنایی با فنون خبر است، خبر نویسان تلویزیون باید در زوایای گوناگون موضوع خبر مطالعه و آگاهی داشته باشند، بدون تسلط بر موضوع خبر، نمی توان از کم و کیف یک رویداد، خبر مناسب تهیه و تنظیم کرد. از دیگر ویژگیهای نگارش خبر، تندنویسی درست‌نویسی، روان نویسی،‌ خلاصه‌نویسی،‌ ساده‌نویسی و انتخاب واژه‌ها و کلمات مناسب است: زبان وسیله ارتباط انسانها با یکدیگر است از این رو هنگام نوشتن خبر باید قواعد و دستور زبان را رعایت کرد و مطلب خبر را به درستی انتخاب کرده و بر اساس دستور زبان نگارش شود.

معیار گزینش خبر

وسایل ارتباط جمعی به ویژه اخبار تلویزیون در بین کهکشانی از داده‌های خبر که روزانه بر روی تلکس‌ها سایت های خبری نمایان می‌شوند، باید دست به گزینش بزنند، اولین قدم در کار خبر گزینش رویدادهایی است که اتفاق افتاده‌اند و با اتفاق خواهند افتاد.

در زمان کوتاه پخش تلویزیون، چونکه با تصاویر همراه است، گزارس تمام رویدادها را نمی‌توان ارائه کرد، اینجاست که مساله گزینش خبر پیش می‌آید. اینکه چه خبری را برای پخش و انتخاب، گزینش کنیم ارتباط مستقیم با ارزشها و عناصر خبری دارد و این ارزشهای خبری در جوامع متعدد با هم فرق دارند. ارزش‌های خبری به هرمی شبیه هستند که رعایت سلسله مراتب در انتخاب خبر را الزامی می‌کند. این ارزشها عبارتند از: در برگیری، شهرت، برخورد، استثناء و شگفتی ، بزرگی و فراوانی، تعداد و مقدار، مجاورت و تازگی، این هفت‌ ارزش خبری حالتی منحصر به فرد دارند و می توانند جنبه های ارزش خبرها را پوشش دهند.

روانی و زلالی در خبر نویسی

خبر نویس باید واژه‌ای را برگزیند که قالب منظور و مرادش باشد برای نوشتن یک خبر خوب باید اصول ذیل رعایت شود.

• تناسب با مقتضیات زمان
• هماهنگی با نیاز مخاطب
• گزینش در محور جانشینی و همنشینی
• پرهیز از تکلف

تفاوت خبر با تفسیر و تحلیل

در کتاب «روزنامه نگاری نوین» درباره تفاوتهای خبر با تفسیر و تحلیل چنین آورده شده است:

خبر گزارشی  از واقعیتهای عینی است. رویدادی باید با ویژگیهای خبری اتفاق بیافتد تا ارزش گزارش داشته باشد به همین دلیل است که در خبر نویسی، رویداد آن طور که اتفاق افتاده است، گزارش می‌شود نه آن طور که خبرنگار سردبیر یا هر فرد دیگر مایل باشد. اتفاق بیافتد.

جنبه ارزیابی ذهنی و قضاوت شخصی درباره رویدادهای خبری، تفسیر و اظهارنظر نام می‌گیرد. مفسر یا نویسنده تفسیر درباره رویدادی که احتمالاً خبر آن جداگانه انتشار یافته اظهار نظر می‌کند و در نوشته‌هایش، استنباط، اندیشه، قضاوت شخصی و استدلال خود را بیان می‌کند.

تحلیل عبارت از توصیف حقیقی یک رویداد بدون بیان اظهار نظر نویسنده، نویسنده معمولاً اطلاعات جمع‌آوری شده از منابع مختلف و سابقه تاریخی رویداد را بهم مرتبط ساخته، کوشش در شناساندن علت و انگیزه و همچنین نحوه وقوع رویداد دارد و در واقع به عناصر «چرا؟» و «چگونه» توامان پاسخ می‌گوید.

هنرهای تجسمی

هنرهای تجسمی روی محوری است که یک سوی آن هنرهای کاربردی (Apply Art) و سوی دیگرش هنرهای زییا (Fine Art) قرار گرفته است. کاربردی‌ترین شاخ‌ه هنرهای تجسمی طراحی صنعتی و گرافیک و هنری‌ترین شاخه‌های آنها نقاشی است (شاخه‌های جدیدی در هنرهای تجسمی بوجود آمده است مانند اینستالیشن، پرفورمنس، ویدئو آرت و آئودیو آرت که این شاخه‌ها جنبه هنری بیشتری دارند) در بین شاخه‌های کاربردی هنرهای تجسمی، گرافیک حضور و کارایی بیشتری در رسانه تلویزیون دارد و با ظهور تکنولوژی‌های فرامدرن این کارآیی و حضور بیشتر ملموس و محسوس می‌شود.

تعریف گرافیک

گرافیک عبارتست از هر پیام تصویری که نیت تکثیر را در ذات خود داشته باشد. این تعریف سه محور «پیام»، «تصویر»، «تکثیر» را شامل می‌شود و اتلاق عنوان گرافیک برای اثری مناسب است که این سه عنصر اصلی را همزمان داشته باشد. عنصر «پیام» اصلی‌ترین ویژگی اثر گرافیکی است که وجه ممیزه آن از سایر مقولات مشابه« نظیر نقاش» محسوب می شود وجود این عنصر، باعث ارتباط اثر با مخاطب می‌گردد. عنصر دیگر «تصویر» است که وجود و حضور این عنصر، گرافیک را در زمره هنرهای تجسمی قرار داده است. «تکثیر» عنصر سومی است که اگر چه بیشتر به مسائل فنی و تکنیکی اثر می‌پردازد ولی عامل اصلی برقراری ارتباط متقابل اثر و مخاطب به حساب می‌آید.

تفاوت گرافیک و نقاشی

گرافیک معاصر دنیا با سابقه صد ساله‌اش در ابتدا، مرزهای محسوسی با نقاشی نداشت. درواقع نخستین آثار گرافیک برخاسته از آثار نقاشان سبکهای فوتوریست، اکسپرسیونیست، فووسیت و … بود.

ریخت (ترکیب بندی)‌

ریخت یا ترکیب بندی (کمپوزیسیون) عبارتست از چینش مناسب و معنادار عناصر بصری و نوشتاری در کنار یکدیگر به منظور القای حس بصری و معنایی خاص. معمولاً با دو نوع کمپوزیسیون سرو کار داریم:

متقارن و نامتقارن. کمپوزیسیون متقارن کمپوزیسیون است که در آن نیمه چپ کادر با نیمه راست به لحاظ جنبش المانها،‌ یکسان باشد و یا نیمه بالا یا نیمه پایین یکسان باشد. در کمپوزیسیون متقارن می‌توان مرکزیتی را قائل شد که بر اساس آن بتوان کارد را ، به نستبهای مساوی 2 ، 4 ، 6  و . . .  تقسیم کرد.

هماهنگی (هارمونی)

هماهنگ بودن یا هارمونی داشتن تصویر بدین معناست که هیچ عنصر بصری‌ای به لحاظ معنایی، موقعیت مکانی و رنگی‌اش با کلیت تصویر در تضاد و تقابل نباشد. هماهنگی از چهار جنبه تحلیل می‌شود:

• الف) هماهنگی معنایی: وقتی تمام عناصر بصری یک تصویر در جهت القای یک پیام و بار معنایی ارائه شده باشند، ‌آنگاه می‌توانیم بگوییم این تصویر به لحاظ معنایی، هماهنگ و هارمونیک است.
• ب) هماهنگی فرمی: یک تصویر هنگامی دارای هماهنگی فرمی است که تمام عناصر با فرمهای مشابه ظاهر شوند در واقع هنگامی که به تصویر نگاه می‌کنیم به لحاظ فرمی هیچ گونه نویز بصری را نمی‌بینیم.

گرافیک تلویزیونی و گرافیک در تلویزیون

گرافیک تلویزیونی یعنی همه کارهای گرافیکی که برای تولید و پخش یک برنامه تلویزیونی انجام می‌دهیم که شامل آرم استیشن، تیتراژ، کپشن و . . .  می‌شود. یعنی وقتی طراحی گرافیک در خدمت برنامه سازی تلویزیونی قرار بگیرد، گرافیک تلویزیونی نامیده می‌شود.

واژه‌‌ای دیگر داریم به نام گرافیک در تلویزیون که باید با گرافیک تلویزیونی جدا شود. ما یک سازمانی یا یک شبکه تلویزیونی داریم و این نهاد یک سری کارها دارد که گرافیکی می‌باشد، یک بخش از این کارها اصلاً تلویزیونی نیست مثلاً اوراق اداری برای این شبکه تلویزیونی طراحی می‌کنیم، سربرگ آن را طراحی می‌‌کنیم یا مثلاً ماشین آن شبکه را طراحی گرافیک می‌کنیم این کارها دیگر گرافیک تلویزیونی نیست بلکه گرافیک در تلویزیون می‌باشد و دیگر ربطی به برنامه و نمایش ندارد.

گرافیک در تلویزیون

زمینه وسیع برنامه‌های تلویزیون لزوم مهارت هنرمند گرافیک و فعالیت روزافزون و گسترده وی را بیش از پیش ایجاب می‌کند. برای برطرف کردن نکات ضعف و تاریکی که گاه حتی در برنامه‌های خوب و موفق تلویزیونی بچشم می‌خورد گرافیک به کمک میآید. طراح گرافیک با به کار بستن تمهیدات و تکنیکهای مناسب و بجا تهیه کننده و  نویسنده‌ برنامه را یاری می‌کند وی با تهیه گرافیک‌های ساده تلویزیونی از قبیل کپشن‌ها، فیلم‌های کوتاه، انیمیشن و گرافیک متحرک تا حد امکان تفهیم هر گونه نکته مبهم و یا مسئله پیچیده‌ای را برای بیننده آسان و سهل می‌سازد.

اساساً طرح گرافیک در تلویزیون با طرح در زمینه‌های دیگر که تجلی آنها کاملاً متفاوت می‌باشد فرق دارد، پوستر بروشور، آگهی و اعلان‌های مختلف را میتوان بوسیله چند بار دیدن و مشاهدات مکرر بهتر تفهیم کرد، چنانچه بیننده در نظر اول متوجه نکته‌ای در این پیام‌های بصری نشود می‌تواند با نظرهای اصلاحی بصری که به آن می‌افکند پیام را بهتر دریافت کند ولی فیلم سینما یا تلویزیون از چنین موقعیتی برخوردار نیست. بنابراین ایده‌های بصری در سینما و تلویزیون باید طوری باشد که بالفور فهمیده شود و در مدت زمان کوتاهی که در اختیار دارد بتواند به مقصود خویش نائل آید.

تاریخچه گرافیک تلویزیونی

از زمان اختراع دوربین فیلم و ظهور صنعت- هنر سینما تاکنون چهار دوره در گرافیک فیلم و تلویزیون بوجود آمده است. اولین دوره با اختراع تکنیک نمایش مداوم تصاویر آغاز گشت که منحصر بود به نقاشی کار در به کادر تصاویر و طول این دوره که توسط امیل کول Emil Cohl در سال 1904 در پاریس آغاز گشت. هر یک از تصاویر که بر صفحه جان می گرفت جادوئی بنظر می‌رسد حتی در آن دوره نخستین امیل کول امکان طنز تصویری این تکنیک را به خوبی دریافته بود. دوره دوم صرف کامل کردن امکانات تکنیکی اختراع گشت. تجربیاتی درباره‌ ترکیب عکاسی از طبیعت و کارتن به روان شدن مسیر تصویر متحرک با رنگ و صدا انجامید. این دوره در آثار والت دیزنی به اوج خود رسید و با استقبال جهانی تماشاگران مواجه گشت. که مدیون محتوای سرگرم کننده و درخشش تکنیکی آن بود.

گرافیک کلیپ

کلیپهایی هستند که در آنها از موادی استفاده می‌کنیم که با آنها گرافیک می‌سازیم یعنی مانند فیلم کلیپ یا ویدئوکلیپ نیست که ابزارش ویدئو، فیلم، بازی، میزانسن و . . . باشد.

اینجا با طراحی گرافیک یک کلیپ می سازیم، کلیپ ‌سازیم، کلیپ یک فضا سازی موسیقیایی است برای اینکه بتوان یک مفهومی را انتقال بدهیم یا حسی را برانگیزیم یا یک شعری را بیان کنیم.

در کلیپ موضوعی که مهم است همراهی مفهومی تصاویر با صدا است یعنی پایه کار ما صدا می‌باشد (موسیقی، افکت، مونولوگ، دیالوگ و . . . ) و سپس تصویر را بر روی این صدا می‌آوریم، یعنی بر اساس صدای موجود، تصویر انتخاب کرده و بر روی صدا می چینیم. در گرافیک کلیپ به جای اینکه ما از تصاویر و فیلم و بازی استفاده کنیم از طراحی گرافیک بهره می بریم یعنی آن را می‌کشیم و رسم می‌کنیم و به صورت گرافیک آنرا در می‌آوریم البته در این مقوله یک اصطلاح دیگری نیز رایج است که به جای گرافیک کلیپ می‌گویند فتوکلیپ، یعنی کلیپ‌هایی که فقط از عکسهای ثابت استفاده کرده است که به کاربردن این واژه بجای گرافیک کلیپ صحیح نمی‌باشد چرا که گرافیک کلیپ فقط عکس نیست بلکه طراحی و رسم نیز در آن وجود دارد.

طراحی نشانه

آنچه به عنوان «نشانه» از آن یاد می‌کنیم ترجمان فارسی همان «آرم» است. نشانه یک کد تصویری است که طراح گرافیک برای برقراری ارتباط بین فرستنده پیام و مخاطب طراحی می‌کند. نشانه های تصویری بسته به توانایی و پتانسیل شان قادر هستند ارتباط را دو سویه کنند: یک سمت فرستنده پیام است و طرف دیگر گیرنده پیام. گاهی اوقات بنا به دلایلی (از جمله صرفه جوئی در موقعیت‌های زمانی و مکانی) ناچاریم قسمت هایی از پیام‌های تصویری را بر عهده نشانه‌های تصویری قرار دهیم.

آرم یا لوگو؟

آرم و لوگو در معرفی کلی و سریع شرکت، شبکه یا بخش خبری موفق عمل می کنند اما این سوال مطرح شود که این دو کدام یک سرعت عمل بیشتری دارد و کدام یک موفقتر خواهد بود؟ در این باره بایستی گفت زمانی که تعداد شرکتها، سازمانها و موسسات محدود و کم است به دلیل ارتباط سریعتر تصویر با مخاطب، قطعاً «آرم» موفقیت بیشتری نسبت به «لوگو» خواهد داشت چرا که «آرم» با تصویر حرف می‌زند و «لوگو» با نوشتاری که در قالب تصویر بیان شده. یعنی اگر چه «لوگو» یک فرم بصری موجز و گرافیکی است اما در برگیرنده کلمه یا واژه‌ای است که بایستی خوانده شود و خوانایی «لوگو» اصلی‌ترین و مهمترین شرط یک«لوگو» است. اما زمانی که تعداد شبکه‌ها یا بخش‌های خبری تلویزیون به حدی است که بازشناسی بصری آنها از طریق «آرم» با تاخیر و مشکل مواجه می‌شود قطعاً «لوگو» مناسب تر و موفقتر خواهد بود. برای مثال در نظر بگیرید در یک جامعه‌ای که یکصد بخش خبری تلویزیونی وجود دارد و مخاطب می‌خواهد خبرهای دلخواهش را از میان آن همه پیدا کند و مخاطب می‌خواهد با خواندن آرم و لوگوی شبکه‌ها این کار را انجام دهد. اینجاست که به خاطر سپردن یکصد «آرم» در حافظه مخاطب کار مشکلی است اما حفظ شدن یکصد «لوگو» راحت‌تر است چرا که علاوه بر داشتن بیان بصری، کلمه نوشتاری آن به بازشناسی مجدد آن کمک خواهد کرد بنابراین مواقعی که تعداد بخش‌های خبری فراتر از حد معمول است راحت‌تر و بهتر این است که «لوگو» جایگزین «آرم» شود تا ارتباط با مخاطب سریعتر برقرار شود.

گرافیک در تولید خبر تلویزیون

گرافیک خبری چیست؟

گرافیک خبری در واقع تصویری از خبر است که قسمتی از رویداد یا تمام آن را نشان می‌دهد. این تصویر توسط گرافیستهایی که با خبر و زبان خبری آشنایی دارند و اکنون به عنوان عضو تحریرهای بزرگ رسانه های خبری درآمده‌اند، ترسیم می‌شود.

پخش اخبار در مدت زمان معینی صورت می‌گیرد. این زمان باید نه آن قدر طولانی باشد که بیننده را به کسالت بکشاند و نه آن قدر کوتاه که اطلاعات و آگاهیها نارسا شوند و بیننده نتوانند نیاز خبری خود را برطرف سازد. زمان توان شنیداری خبر را بین 6 تا 10 دقیقه تخمین زده‌اند، اما با توجه به جذابیت تصویر، رنگ و عوامل دیگر در تلویزیون، این زمان تا 15 دقیقه و کمی بیشتر محاسبه می‌شود. در هر حال خبر در تلویزیون بر ثانیه‌ها حرکت می‌کند و دست اندرکاران خبری محدودیتهای فراوان در گزینش و انتشار اخبار و تبع آن حفظ عینیت خبری دارد. آنچه به کمک خبر در تلویزیون میآید جنبه قوی و پرجاذبه تصویر است. عکس، فیلم، اسلاید همراه با صدا عوامل اصلی عینیت بخشیدن به اخبار در تلویزیون هستند که می‌توانند نارسایی جبری خبر، بواسطه‌ کوتاه بودن آن را جبران کنند. و در اینجاست که گرافیک خبری به کمک می‌آید و می تواند نقشهای مهمی را در یک بخش خبری از آرم، لوگو کپشن، آرم استیشن، تیتر و سوتیتر ، دکور و . . .  بر دوش بکشد.

اهداف و کارکرد

خبر، گزارشی از رویدادهای عینی و واقعی است و همین عینیت عامل اصلی جذابیت خبر و رویدادهای خبری شمرده می شود همّ و توان همه رسانه های خبری بر این امر استوار است که بر عینت خبرهایی که انتشار می دهند بیفزایند و به این وسیله مخاطبان خود را جذب، جلب و محصور واقعیتهای خبری سازند. رقابت رسانه های خبری،‌مرزهای متعارف را در نوردیده و برای جلب مخاطب، در حیطه های ملی و فراملی (منطقه ای و جهانی) ،‌تصویرها را نیز همچون عناصر جاندار و سخنگو به خدمت درآورده اند. قدرت جذب تصویر رویدادها و تصویرپردازی، از قالب عکس و واژه ها فراتر رفته و اینک هنر گرافیک خبری (News Graphics) بدون حضور «فتوژورنالیسم» و دوربینهای فیلمبرداری عینیت یافته است. خبرگزاریها، تلویزیونها و مطبوعات با پدیده های نوین از گرافیک خو گرفته اند.

آرم استیشن Arm Station

تقریباً در تمامی شبکه های تلویزیونی، پخش خبر جایگاه خاص و متفاوتی با سایر برنامه های یک شبکه دارد. تفاوتی که ناشی از سرعت و فرمت اطلاع رسانی آنست. از جمله افرادی که حضورش در یک مجموعه خبری ضروری به نظر می رسد و تلاش ها و آثارش در بهبود کیفیت ظاهری و نمایشی خبر موثر است طراح گرافیک تلویزیونی است.

آرم استیشن در خبر تلویزیون

هر بخش خبری دارای یک آرم استیشن می باشد اما در گزارشهای خبری ما چیزی به عنوان آرم استیشن نداریم مگر در گزارشهایی که سلسله وار باشد بدین معنا که مثلاً بخاطر دهه فجر،‌ده تا گزارش بسازیم و از ده منظر متفاوت به این قضیه نگاه کنیم، این ده گزارش در واقع ده کتاب است که در یک قالب در می آید ولی در کتاب اولی راجع به موضوع «الف» ، درکتاب دوم راجع به موضوع «ب» و … صحبت می شود ولی کلیت موضوع همان قضیه اصلی می باشد. در اینگونه گزارشها که مسلسل وار هستند، یک آرم استیشن کوتاه طراحی می کنیم برای اینکه اگر مخاطبی هر شب این گزارشها را دید به هدفمند بودن مساله پی ببرد و از طرفی گزارشهای قبلی برای او تداعی شود و متوجه شود که این گزارشها تماماً راجع به یک قضیه اصلی از منظرهای متفاوت می باشد.

استودیو مجازی

به احتمال زیاد از تصاویر مصنوعی برای اولین بار در ژاپن و در سال 1991 در برنامه های تلویزیونی استفاده شد. کمپانی NHK از یک سیستم استودیوی مجازی آزمایشی برای تولید برنامه‌علمی Nano space استفاده نمود. این برنامه که تولید آن زودتر از زمان پیش بینی شده انجام شد و در سال 1992 پخش گردید. کارهای اولیه کمپانی NHK خصوصیات لازم برای یک سیستم استودیوی مجازی را در برداشت. یعنی پردازش تصویر پس زمینه به صورت بلادرنگ انجام می شد (توسط پردازنده SGIFX ).

اینفوگرافیک و کاربردهای خبری

واژه اینفوگرافیک (Infographic) اختصار (Information Graphic) است که آن را «گرافیک خبری»‌ ترجمه کرده اند. البته باید توجه داشت که اینفوگرافیک یا «گرافیک خبری» با «گرافیک در خبر» متفاوت است. در خبرهای مکتوب روزنامه ها و خبرهای ترکیبی تلویزیون همیشه از گرافیک استفاده می شود اما هر اثر گرافیکی که در خبر مورد استفاده قرار می گیرد، اینفوگرافیک نیست. اگر گرافیک ابزار اصلی ارسال و انتقال خبر باشد ،‌به آن اینفوگرافیک می گوییم ولی اگر کار گرافیک صرفاً برای توضیح یا توصیف بیشتر و یا تکمیل و حتی تزیین خبر به کار رود، واژه اینفوگرافیک برای آن مصداق پیدا نمی کند.

گرافیک در پخش خبر تلویزیون

اهداف و کارکرد

در پخش خبر که قصد داریم خبرهای آن باکس خبری را پخش کنیم، یکسری کارهای گرافیکی انجام می دهیم که اهدافی پشت سر این قضیه است. تلویزیون یک عنصر تصویری است و خصلت تصویر، تنوع، تکثر و حرکت می باشد. در واقع ما با کار گرافیکی در بخش خبری تنوع تصویری را ایجاد می کنیم. همه جا نمی شود از تصاویر زنده استفاده کرد یا بعضی جاها اصلاً تصویری وجود ندارد که استفاده کنیم در نتیجه با کار گرافیکی، ریتم تصویری و تنوع تصویری ایجاد می کنیم .یعنی با این کار بافت تصویری خبر را متنوع می کنیم.

هدف دیگر در پخش خبر اطلاع رسانی می باشد. اگر بخواهیم اطلاعاتی را بصورت شفاهی و در حجم بالا برای مخاطب بیان کنیم، جمع بندی مطالب برای مخاطب سخت است و تا آنها را بخواهد با هم مقایسه کند و نتیجه بگیرد، خیلی از اطلاعات را فراموش می کند اینجاست که گرافیک به کمک مخاطب می آید و با جمع بندی مطالب در یک کار گرافیکی به درک مخاطب کمک فراوانی می کند. مثلاً باریهای لیگ فوتبال، اگر بخواهیم بصورت شفاهی همه اطلاعات را به مخاطب بدهیم‌ (تعداد بازیها، گلهای زده، گلهای خورده ، امتیاز و … ) مخاطب با حجم زیادی اطلاعات روبرو می شود که نمی تواند روی آنها تمرکز کند، اما با یک کار گرافیکی و رسم جدول مسابقات و نشان دادن آن مخاطب به راحتی تمام موضوع را می فهمد و می توانند اطلاعات لازم را کسب کند. پس با همین کار گرافیکی هم اولا تنوع تصویری ایجاد می کنیم و هم اطلاع رسانی را بهتر و راحتتر می کنیم و همه بار اطلاع رسانی را بر دوش گوینده نمی گذاریم و یک مقداری از آن را بر روی کار گرافیک می گذاریم تا مخاطب راحت تر به جمع بندی برسد.

ویژگی های گرافیک خبری

• جامعیت :‌ یک طرح گرافیکی به مانند یک پازل از اجزاء گوناگونی تشکیل می شود. ابعاد اجزاء طرح، تناسب آنها با یکدیگر، مفاهیم به کار رفته در طرح متناسب با ارزش های خبری و ارتباط ارگانیک اجزاء با یکدیگر باید به گونه ای باشد که به صورت جامع، مفهوم غالب و ایده اصلی طرح به خوبی نمایان شود و موضوع واحدی را در مخاطب القاء کند.
• صراحت : طرح های گرافیکی خبر تلویزیون بر خلاف طرح های مطبوعاتی باید هنگام پخش در مدت چند ثانیه اطلاعات لازم را به مخاطب منتقل کنند و چون منبع پایداری نیستند که مخاطب بتواند در فرصت کافی بر روی آنها تامل کند و در دسترس مخاطب قرار ندارند، باید اینگونه طرح ها ساده و بی پیرایه باشد و از هر گونه پیچیدگی که فهم خبر را دشوار می کند دوری جست. این گونه طرح ها نباید برای مخاطب ابهام ایجاد کنند که نه تنها کمکی به درک پیام نمی کند؛ بلکه مخاطبان را از موضوع اصلی خبر نیز دور خواهد کرد.
• عینیت : هر چند گرافیک به مانند تصویر خبری عینیت ندارد و در صحنه رویداد نیز تهیه نشده است اما باید تلاش کرد که طرح گرافیکی متناسب با عینیت خبر طراحی شود و از هر گونه پیرایه که مخاطب را از ارزش های خبری دور کند، پرهیز شود. از این رو گرافیست ها باید به صورت تمام و کمال در جریان اخبار رویدادها و وقایعی که قصد طراحی گرافیک برای آن را دارند قرار گیرند تا طرحی در خور آن طراحی و ارایه کنند.
• صفحه آرایی : صفحه آرایی از فنون مهم در فعالیت های رسانه ای است. آشنایی با کادر بندی برای طراحی گرافیک خبری بسیار ضروری است. بدون آگاهی از مبانی صفحه آرایی، طرح های گرافیکی اثر بخش نخواهند بود. از این رو مکان یابی اجزاء هر طرح گرافیکی و اندازه و ابعاد آنها، تعیین سیستماتیک آنها با یکدیگر باید به گونه ای باشد که معنی واحدی را در مخاطبان ایجاد کند.
• رنگ بندی : نرم افزارهای کامپیوتری که برای طراحی فعالیتهای گرافیکی به کار می روند، قادر به تولید هزاران رنگ متفاوت از یکدیگر هستند. همچنان که می دانیم در طیف رنگ ها، هر یک معانی ویژه و تاثیرگذاری متفاوتی بر مخاطب دارند. از این رو ترکیب بندی طرح های گرافیکی کاری بس دشوار و پیچیده است و گرافیستهای متبحر می توانند با انتخاب رنگ های مناسب اثربخشی طرح های گرافیکی را افزایش دهند.

پیج لی اوت

چینش و ترکیب یک یا دو تصویر با یک یا دو نوشته را پیج لی اوت می گویند. پیج لی اوت در واقع نوع ساده شده صفحه آرایی (Layout) است و دیگر پیچیدگی های آن را ندارد. هر پیج لی اوتی که در بخش های خبری تلویزیون به کار می رود،‌پیج لی آوت خبری نامیده می شود. یک یا دو تصویر که در پیج لی آوت خبری می آیند مربوط به موضوع خبر و نوشته های موجود در آن، تتیر یا سوتیتری از همان موضوع خبر است.

پیج لی اوت و کپشن تفاوتهایی دارند که باید به آنها توجه شود. کپشن آنجایی می آید که ما یک تصویر سازی می کنیم برای یک موضوع تا بتوان آن خبر را راحتتر، توضیح ،‌تفسیر یا تکمیل کرد. مثلا گوینده می گوید فلان اتفاق افتاده و در همان حال کپشن نشان داده می شود که خبر را ملموس تر می‌کند. اما بعضی وقتها نیاز نیست که ما خبر را با تصویر کامل کنیم، یعنی خبر گویا است و گوینده همه چیز را گفته ولی تصویری از موضوع نداریم، در این حالت از پیج لی اوت استفاده می کنیم. که شامل یک بک ثابت با یک سری فرم های ثابت. مثلاً خبر می گوید در فلان جا 500 قبضه اسلحه کشف شد. ما چون تصویری نداریم یک تیتر می زنیم با یک تصویر گویا و ثابت،‌مثلا یک تیتر و یک اسلحه در کادر نشان داده می شود. در این تصویر ما هیچ چیزی از آن خبر نشان نداده ایم،‌به این عمل پیج لی آوت می گویند.

زیر نویس در پخش خبر

هر گونه نوشتاری که در بخش های مختلف خبری برای تکمیل، توضیح یا توصیف بیشتر خبر در پایین کادر قرار گیرد، اصطلاحاً زیرنویس نامیده می شود. گاهی اوقات در یک مجموعه خبر تلویزیونی، برای اطلاع رسانی بیشتر و بهتر به بینندگان موظفیم اطلاعاتی را بصورت نوشتار در پائین یا بالای کادر تلویزیون حک کینم. این اطلاعات از معرفی نام گیرنده خبر که در حد دو یا چند کلمه است گرفته تا حک شدن جمله ای درباره یک خبر که زمان، مکان و موقعیت آن را نمایان می سازد. حک کردن اینگونه زیر نویس ها نیازمند داشتن اطلاعات تخصصی درباره حروف و کلمات ( هم از لحاظ فرم تصویری حروف و هم از نظر معنا) است. طراح گرافیک تلویزیونی وظیفه دارد برای این زیر نویس ها، فرمتی را ارائه کند. در این گونه و فرمت تصویری، فونت ( Font) یا نوع قلم، اندازه، استیل ( Style) یا نازک و سیاه بودن قلم، رنگ و چینش حروف (Layout) به گونه ای مناسب طراحی شده است که اولاً برای بیننده تلویزیون خواناست، ثانیاً سرعت خوانایی را برای بیننده افزایش می دهد  تا ذهن بیننده را در زمان کمتری به خود مشغول کند، ثالثاً زیبایی تصویری آن در کادر تلویزیون به وضوح نمایان است.

پیشنهادها

با توجه به آنچه در این پژوهش به آنها پرداخته شده و به منظور برطرف کردن مشکلات موجود در حوزه طراحی گرافیک برای خبر، موارد زیر پیشنهاد می شود:

1. پیشنهاد می شود در الگوی پرسنلی هر بخش خبری، یک فرد به عنوان مدیر هنری وجود داشته باشد وظیفه این فرد نظارت بر یکسان بودن هویت بصری آن بخش خبر است.
2. برای ایجاد تنوع در ساختار بافت تصویری خبر، پیشنهاد می شود تمام آیتم های تصویری هر بخش، هر چند وقت یکبار redesign شوند تا احساس کهنگی و تکرار به مخاطب خبر دست ندهد. بدیهی است برای این منظور،‌ استفاده از افراد آشنا با این مقوله ضروری است.
3. به منظور یکسان شدن هویت بصری بخش های خبری هر شبکه، پیشنهاد می شود طراحی نشانه (آرم) و نامواره (لوگو) تمام بخش های خبری آن شبکه، مطابق با نوع طراحی نشانه همان شبکه صورت گیرد.
4. برگزاری و برپایی سمینارها و جلسات آموزشی متعدد برای خبرنگاران ،‌دبیران خبر و نیز مدیران خبر،‌به شناخت بهترین گرایش تخصصی کمک می کند.
5. پیشنهاد می شود به منظور پرورش افراد متخصص در این حوزه و تامین نیروی انسانی مورد نیاز بخشهای مختلف خبری، رشته «گرافیک خبر»‌در دانشکده راه اندازی شود.

• مقدمه

فصل اول: خبر در تلویزیون

• ماهیت خبر
• تعریف خبر
• عناصر خبر در تلویزیون
• سبکهای خبر نویسی
• سوگیریهای خبری
• موضوع‌های خبری در تلویزیون
• ویژگی‌های خبر تلویزیون

فصل دوم: گرافیک

• هنرهای تجسمی
• تعریف گرافیک
• تفاوت گرافیک و نقاشی
• الفبای تصویری (خط،‌ نقطه، سطح، حجم، بافت)
• رنگ
• نظریات رنگ
• نظریه تشنگی رنگها
• نظریه نسبی گرایی رنگها
• نظریه تعامل رنگ و فرم
• ترکیب بندی
• هارمونی

فصل سوم: گرافیک تلویزیونی

• تعریف
• تاریخچه
• تیتراژ
• کپشن
• دکور
• آرم استیشن
• گرافیک کلیپ
• تفاوت تیتراژ، کلیپ و تیزر
• نشانه و نامواره

فصل چهارم: گرافیک در تولید خبر تلویزیونی

• گرافیک خبری چیست؟
• اهداف و کارکرد
• کپشن‌های ثابت
• کپشن‌های متحرک
• تیتر و سوتیتر
• شناخت حروف
• شیوه نمایش خلاصه خبر
• آرم استیشن
• استودیو مجازی
• اینفوگرافیک و کاربردهای خبری

فصل پنجم: گرافیک در پخش خبر تلویزیونی

• اهداف و کارکردها
• ویژگیهای گرافیک در پخش خبر
• هویت بصری
• نشانه و نامواره
• آرم استیشن
• سرفصل‌های خبری
• اینفوگرافیک
• کپشن‌های ثابت و متحرک
• پیج لی اوت (Page Layout)
• صفحه آرایی
• زیرنویس در پخش خبر
• دکور در پخش خبر
• طراحی دوباره (Redesign)
• نتایج و پیشنهادها
• منابع

منابع

1. شعار غفاری، پرویز. تبلیغات خبری و منافع ملی. تبلیغ سفید،‌سیاه، خاکستری. ویژه نامه آموزشی شماره یک . فصلنامه رسانه . سال 73. ص 30.
2. ماهنامه آموزشی – تخصصی افق. معاونت سیاسی سازمان صدا و سیما.سال سوم شماره 33. دی 80. ص 14 و 15.
3. شکرخواه، یونس. خبر. مرکز گسترش و آموزش رسانه ها . سال 74 . ص 25.
4. دیبامی،‌ فاطمه – مهناز ترابی. تحلیل محتوای اخبار خارجی نیمروزی از دیدگاه سوگیری خبری. مرکز تحقیقات و مطالعات سنجش برنامه صدا و سیما. سال 74. ص 10 و 11.
5. ساروخانی،‌باقر. دایره المعارف علوم اجتماعی. انتشارات کیهان . چاپ اول. سال 71. ص 65.
6. شرایبر، سروان. ترجمه سروش حبیبی. نیروی پیام . ص 290.
7. معتمدنژاد،‌کاظم. وسایل ارتباط جمعی – ص 233.
8. قاضی زاده ، علی اکبر. واژه لید فراموش می شود. فصلنامه پژوهش و سنجش . شماره 27.
9. میرفخرایی، تژا. جزوه درس تحلیل برنامه های خبری . دانشکده صدا و سیما. سال 82.
10. وند نوروز، جواد. فرهنگ آموزش. سال سوم . شماره 31. مهر 80. ص 14 و 15.
11. بدیعی، نعیم. قندی،‌حسین. روزنامه نگاری نوین. دانشگاه علامه. چاپ اول، تهران، ص 38.
12. میلرسون، جرالد. فن برنامه سازی تلویزیونی. ترجمه مهدی رحیمیان. تهران،‌سروش، 1380.
13. سعیدی پور، فرشته. گرافیک در عنوان بندی فیلم. تهران، سروش . 1376.
14. ماهنامه تخصصی آموزش معاونت سیاسی ، افق. سال چهارم. شماره چهل و هشتم.
15. صادقی، مهدی. جزوه درسی مبانی گرافیک خبری. دانشکده صدا و سیما، سال 83.
16. مصاحبه با مهدی صادقی عضو شورای گرافیک خبر صدا و سیما.